Michael

Michael Ο Τζάκσον, ίσως ο μεγαλύτερος μουσικός αστέρας όλων των εποχών, και σίγουρα ο μεγαλύτερος χωρίς βιογραφική ταινία του Χόλιγουντ, έχει τώρα το υποχρεωτικό «κινηματογραφικό γεγονός» στο IMAX για να πάρει το στέμμα από το Bohemian Rhapsody ως η μουσική ταινία με τις μεγαλύτερες εισπράξεις όλων των εποχών. Το πρόβλημα είναι ότι ο Michael Τζάκσον είναι μια πολύ περίπλοκη φιγούρα, με μια αμφιλεγόμενη πλευρά, συμπεριλαμβανομένων των σεξουαλικών ισχυρισμών εναντίον ανηλίκων και μια ταινία που παράγεται από την περιουσία του Michael Τζάκσον και με πρωταγωνιστή τον Τζααφάρ Τζάκσον, τον ταλαντούχο ανιψιό του Michael Τζάκσον, δεν θα κάλυπτε ποτέ όλα αυτά τα θέματα αμερόληπτα.

Αποδεικνύεται ότι το Michael δεν τα καλύπτει καθόλου, κάτι που αναφέρθηκε από το Variety πριν από εβδομάδες: ολόκληρη η τρίτη πράξη της ταινίας, επικεντρωμένη στο σκάνδαλο όταν ο Τζάκσον κατηγορήθηκε για πρώτη φορά για σεξουαλική επίθεση σε ανήλικο το 1993 και πώς άλλαξε τη ζωή του Τζάκσον και την πολωτική σχέση του με τα μέσα ενημέρωσης, απορρίφθηκε. Δεν υπάρχουν καθόλου αναφορές για αυτά τα επεισόδιαMichael στη ζωή του Τζάκσον στην ταινία.

Στην πραγματικότητα, η ταινία δεν δείχνει Michael τον Τζάκσον σε οποιαδήποτε άλλη μορφή εκτός από ένα θεϊκό πλάσμα σταλμένο από τον ουρανό, ο οποίος αποφασίζει να δωρίσει όλα τα χρήματα από τον οικισμό μετά το τρομακτικό διαφημιστικό περιστατικό της Pepsi στο κέντρο εγκαυμάτων του νοσοκομείου, σε αυτό που χρησιμεύει ως η κορύφωση της ταινίας. Michael Ο Τζάκσον είναι ένας αθώος, αξιαγάπητος και άψογος άνθρωπος κατά τη διάρκεια της ταινίας (που καλύπτει μόνο τις αρχές της καριέρας του, μέχρι το 1984), και αυτό την κάνει εξαιρετικά επιφανειακή και ακόμη και βαρετή. Η αφαίρεση οτιδήποτε θα μπορούσε ενδεχομένως να αμαυρώσει τη φιγούρα του Michael Τζάκσον σημαίνει επίσης την αφαίρεση οτιδήποτε θα μπορούσε να τον κάνει να νιώσει σαν πραγματικό πρόσωπο και όχι σαν ειδωλολατρική φιγούρα, με χάρισμα στην οθόνη αλλά με λιγότερο βάθος από ένα αστέρι σε ένα βίντεο κλιπ.

Σύμφωνα με το Variety, οι σκηνοθέτες διαπίστωσαν αργά στην παραγωγή ότι υπήρχε μια ρήτρα σε έναν από τους κατήγορους του Τζάκσον, τον Τζόρνταν Τσάντλερ, που απαγόρευε την απεικόνιση ή την αναφορά του σε οποιαδήποτε ταινία, γεγονός που προκάλεσε τη δραστική αλλαγή στην ταινία. Έτσι, αν το μεγαλύτερο σκάνδαλο στην καριέρα του και το κομβικό σημείο που άλλαξε Michael την καριέρα και τη ζωή του Τζάκσον για πάντα δεν μπορεί καν να αναφερθεί, ποιο είναι το νόημα της ταινίας; Πόσο μάλλον... δύο ταινίες: Michael προορίζεται να είναι μόνο το Μέρος 1, και με αυτό να τρέχει μόνο μέχρι το Victory Tour το 1984, όταν τελικά άφησε τα αδέρφια του για να γίνει σόλο καλλιτέχνης, έχει τουλάχιστον μια έγκυρη δικαιολογία για να μην δείξει τις πιο δραματικές (και σίγουρα πιο άξιες εξερεύνησης σε μια ταινία) πτυχές της ζωής του.

Το μεγαλύτερο και πιο συγκλονιστικό ελάττωμα της ταινίας είναι ότι, ακόμη και με την ευκαιρία να επικεντρωθούμε πραγματικάMichael στα πρώτα χρόνια του Τζάκσον, να τον αναπτύξουμε σωστά ως άτομο πριν από τη φήμη και τη δόξα και να μην βιαστούμε να πούμε ολόκληρη τη ζωή του σε δύο ώρες, το Michael εξακολουθεί να αποτυγχάνει να τον απεικονίσει με οποιοδήποτε βάθος. Η ταινία μιλάει μόνο για ένα πράγμα: τη σχέση μεταξύ του Michael Τζάκσον και του καταχρηστικού πατέρα του Τζο, και αναπτύσσεται με πολύ ρηχό και προβλέψιμο τρόπο, που υποστηρίζεται μόνο από την ενεργητική ερμηνεία του Κόλμαν Ντομίνγκο. Ο Τζόζεφ Τζάκσον δεν υπάρχει ως χαρακτήρας παρά μόνο για να είναι ο ανταγωνιστής και η μόνη πηγή τριβής της ταινίας.

Όλα είναι (λογοπαίγνιο) μαύρο ή άσπρο. Η άρνηση των κινηματογραφιστών να αμφισβητήσουν τους χαρακτήρες της ή τον θεατή με οποιονδήποτε τρόπο σχεδόν σκοτώνει εντελώς την ταινία και την αφήνει χωρίς ένταση και ενδιαφέρον, και συνεχίζει μόνο επειδή η μουσική είναι αντικειμενικά υπέροχη, και όπως ήταν αναμενόμενο, οι μουσικές σκηνές, συμπεριλαμβανομένης μιας αναπαράστασης των γυρισμάτων του Θρίλερ, είναι πολύ καλοδουλεμένες... αλλά είναι άσκοπο για την πλοκή: ο μόνος σκοπός τους είναι να απολαύσουν Michael τη μουσική και τους χορούς του Τζάκσον στη μεγάλη οθόνη, που είναι η μόνη πραγματική αξία που έχει να προσφέρει η ταινία.

Εκτός από τη σχέση πατέρα και γιου, η ταινία δεν μιλάει για τίποτα άλλο: η σχέση μεταξύ του Τζάκσον και των αδελφών του, για παράδειγμα, αγνοείται ανεξήγητα. Λαμβάνετε υπαινιγμούς για το πώς ανέπτυξε τη μουσική του ή τις συμφωνίες μάρκετινγκ, αλλά ούτε αυτό εξηγείται σωστά. και δεν τολμά να φανταστεί πώς ήταν η πραγματική προσωπικότητα ή η ιδιωτική ζωή του Τζάκσον, η οποία είναι ίσως η καλύτερη επιλογή για να μην είναι κερδοσκοπική και να παραμείνει σεβαστή στην απεικόνιση ενός ατόμου που δεν υπάρχει πια, αλλά δεν είναι η καλύτερη ιδέα αν στοχεύετε να απεικονίσετε έναν ενδιαφέροντα χαρακτήρα.

Τι μας μένει; Μια σειρά από μεγάλα μουσικά νούμερα, ασύνδετα μουσικά-βιογραφικά τροπάρια που έχετε δει εκατό φορές και μετά βίας μια ιστορία για να τα κρατήσει όλα μαζί. Δεν υπάρχει δράμα ή συναίσθημα, οι χαρακτήρες είναι καρικατούρες και όταν φτάνει η μουσική κορύφωση (όπως το Bohemian Rhapsody, τελειώνει με μια σειρά από ολοκληρωμένες μουσικές παραστάσεις) αισθάνεται μόνο άσκοπη. Η βιογραφική ταινία του Freddie Mercury, με όλα τα ελαττώματά της, κέρδισε αυτό το τέλος ως συναισθηματική κορύφωση καθώς ολόκληρο το συγκρότημα τελικά επανενώνεται (ακόμα κι αν αυτό ήταν εφεύρεση των κινηματογραφιστών). Το Michael αντιγράφει την ιδέα για να αποκαλύψει την πραγματική του φύση: ένα άψυχο εμπορικό τέχνασμα για να επωφεληθείMichael από το ταλέντο του Τζάκσον με ελάχιστο ρίσκο.

Με αυτές τις βιογραφικές ταινίες, ανεξάρτητα από το πόσο πιστές είναι, τουλάχιστον θα πρέπει να αισθάνεστε ότι έχετε γνωρίσει το πραγματικό πρόσωπο πίσω από τη μουσική, μαθαίνοντας για τα καλά και τα κακά, αποδεχόμενοι τα (ή όχι) για τις αρετές και τα ελαττώματά τους. Το Michael δεν ενδιαφέρεται γι' αυτό, έχει το βάθος ενός φύλλου χαρτιού και γίνεται απολύτως σαφές ότι ενδιαφέρεται μόνο για το άρμεγμα του Michael Τζάκσον, βγάζοντας χρήματα από τη μουσική του, χωρίς να έχει απολύτως τίποτα σχετικό να πει.

Το Michael δεν εξερευνά τον Michael Τζάκσον ως άτομο, δεν αποκαλύπτει τίποτα για την προσωπικότητά του ή τη σχέση του με τα αδέρφια του, δεν εξηγεί πώς έγινε το πιο διάσημο πρόσωπο του πλανήτη. Το μόνο πράγμα που κάνει είναι να αφηγείται μια προβλέψιμη και κακογραμμένη καταχρηστική σχέση πατέρα και γιου που θα μπορούσε να λειτουργήσει ως δευτερεύουσα πλοκή, αλλά δεν λειτουργεί ως άγκυρα μιας ταινίας όπως αυτή. Ακόμη και τα μουσικά νούμερα, τα οποία είναι καλοφτιαγμένα, φαίνονται περιττά και σκόπιμα τεντωμένα για να κάνουν την ταινία να διαρκέσει πάνω από δύο ώρες. Ίσως το Μέρος 2 να το διορθώσει αυτό, αλλά δεν υπάρχει λόγος να θεωρήσουμε αυτό το Michael έπος του Τζάκσον ως κάτι άλλο από μια μηχανή που βγάζει χρήματα χωρίς ιστορικές ή καλλιτεχνικές φιλοδοξίες.