Είναι μια ελαφρώς περίεργη ιδέα ότι η αρχική ταινία του 1984 προοριζόταν αρχικά να είναι ένα σκληρό αστυνομικό θρίλερ με πρωταγωνιστή έναν σημαδεμένο Stallone ως έναν γκρινιάρη, άγριο αστυνομικό του Ντιτρόιτ που πηγαίνει στο Λος Άντζελες για να εκδικηθεί τη δολοφονία του συναδέλφου του. Τι πήραμε... Ήταν, φυσικά, μια πολύ διαφορετική ταινία, ακόμα κι αν το πλαίσιο ήταν το ίδιο. Αντί για ένα μουρμουρητό, λαδωμένο, γεμάτο ρόιντ 80s Stly, ο stand-up κωμικός Eddie Murphy παρενέβη και, σε συμφωνία με τον σκηνοθέτη Marty Brest, μετέτρεψε το Beverly Hills Cop σε κωμωδία.
Φυσικά, αν θέλετε να είστε κυνικοί, μπορείτε να αποδεκατίσετε το Beverly Hills Cop (1984) σε μια πολύ τυπική κωμωδία δράσης αντιθέσεων, με έναν επιδεικτικό κύριο χαρακτήρα να περιφέρεται και να γελάει περίεργα, ολόκληρη την ταινία. Για μένα, το πρωτότυπο συνδέεται στενά με τη γοητεία και το χάρισμα της δεκαετίας του '80, από τα οποία εξακολουθώ να πιστεύω ότι η πρώτη επίσκεψη του Axel Foley στο Beverly Hills είναι γεμάτη. Λατρεύω την ταινία. Το έχω δει ίσως 25 φορές όλα αυτά τα χρόνια, πάντα γελώντας τόσο με τα καμώματα του Axel όσο και με τον χαρακτήρα του Serge με την αδέξια αγγλική προφορά του. Η συνέχεια είναι επίσης καλή. Η δεύτερη ταινία του Τόνι Σκοτ είναι βουτηγμένη στην ατμόσφαιρα και τον χαρακτήρα και λειτουργεί εξίσου καλά με το λαμπρό πρωτότυπο με έναν Έντι Μέρφι σε απόλυτη κορυφαία φόρμα. Η μάλλον θλιβερή τρίτη ταινία, από την άλλη πλευρά, είναι δύσκολο να αρέσει, καθώς δεν μοιάζει ούτε με ταινία «Μπάτσοι στο Χόλιγουντ» ούτε με κάτι που ο Μέρφι ήθελε πραγματικά να κάνει εκείνη την εποχή. Ανέμπνευστο, ασύνδετο, βαρετό με έναν τρόπο που το έργο του Axel Foley δεν ήταν ποτέ ή δεν θα έπρεπε να είναι.
Έχουν περάσει 30 χρόνια από το Hollywood Cop III και με την οικονομική βοήθεια του Netflix, ο Axel Foley επέστρεψε στο Χόλιγουντ λόγω ενός άλλου αγαπημένου του προσώπου που αντιμετώπισε προβλήματα με μισθωμένους κακοποιούς. Η κόρη του Axel, Jane, εργάζεται ως συνήγορος υπεράσπισης στο Λος Άντζελες, υπερασπιζόμενη ένα μέλος του καρτέλ που συνελήφθη για φόνο που δεν διέπραξε. Πριν το καταλάβει η Τζέιν Φόλεϊ, μασκοφόροι κακοποιοί απείλησαν τη ζωή της με τον πιο θεατρικά δραματικό τρόπο, προτρέποντας τον πατέρα της να πάρει ξανά την πρωινή πτήση από το Ντιτρόιτ στο Λος Άντζελες.
Μόλις φτάσει εκεί, ο Axel πέφτει πάνω σε μια συνωμοσία όπου μερικοί υψηλόβαθμοι αστυνομικοί φαίνεται να εμπλέκονται και με τη βοήθεια των παλιών φίλων του στο Λος Άντζελες Taggart & Rosewood και του νέου ταλέντου Abbot (Joseph Gordon-Levitt), ξεκινά ένα κυνήγι κακοποιών για να καλύψει εκείνους που προσπαθούν να σκοτώσουν την κόρη του και να καρφώσουν τους μπάτσους πίσω από τη συνωμοσία που μόλις έπεσε. Η ιστορία, όπως μπορείτε να δείτε, είναι σχεδόν πανομοιότυπη με τις δύο πρώτες ταινίες με την προσθήκη της Jane. Αυτό θα μπορούσε να ήταν καλό (απλό και μη τεχνητό) αν ήταν γραμμένο με φινέτσα και αν οι χαρακτήρες γύρω από τον Axel λειτουργούσαν καλύτερα από αυτούς. Αντ 'αυτού, η ίδια η ιστορία μοιάζει με μια μακρά επανάληψη κάτι που, χάρη στον χαρακτήρα, τη γοητεία και το χάρισμα, λειτούργησε εξαιρετικά στα μέσα της δεκαετίας του '80, αλλά σήμερα μοιάζει απλώς χωρίς φαντασία και ανόητο.
Το σύνολο των Cops in Hollywood: Axel F μοιάζει πολύ με ένα παλιό συγκρότημα της δεκαετίας του '80, 30 χρόνια μετά τη συνταξιοδότησή τους, κάνοντας μια μεγάλη επιστροφή με όλα αυτά τα τσαλακωμένα μαλλιά κανίς και eyeliner, δουλεύοντας σκληρά και χωρίς ειρωνεία για να είναι τόσο κομψοί, αυθάδεις και κουλ όσο ήταν το 1987, με μηδέν τοις εκατό επιτυχία. Το σενάριο είναι ηλίθιο. Οι χαρακτήρες αισθάνονται σαν καλύμματα του πρώην εαυτού τους και ο διάλογος είναι τρομερός. Ο Murphy είναι καλός, όμως. Μπορείτε να πείτε ότι του έχει λείψει ο χαρακτήρας του Axel Foley, πράγμα που σημαίνει ότι παλεύει με νύχια και με δόντια εδώ για να κάνει τις βασικές σκηνές να λειτουργήσουν, κάτι που δεν κάνουν ποτέ. Η σκηνοθεσία μοιάζει απελπιστικά βαρετή, χωρίς ρυθμό, στυλ ή οποιοδήποτε είδος δυναμικής και τελικά ολόκληρη η ταινία μοιάζει με ένα κακό επεισόδιο του NCIS, κάπως. Κάτι που είναι κρίμα, δεδομένου ότι οι θαυμαστές του Axel Foley περίμεναν 30 (!) χρόνια για αυτό το σίκουελ.