Αν και διατηρεί μερικές πινελιές δημιουργού, το Histoires de la Nuit (The Birthday Party) είναι το αντίθετο από αυτό που θα περίμενε κανείς συνήθως από μια ταινία «εντός διαγωνισμού» στο Φεστιβάλ των Καννών. Γιατί, ναι, η τελευταία προσπάθεια της Léa Mysius (μια προσαρμογή του ομότιτλου βιβλίου του Laurent Mauvignier) πυροδοτεί μερικούς ενδιαφέροντες προβληματισμούς σχετικά με την ανθρώπινη φύση και την αξία της εμπιστοσύνης, και υπάρχει μια πολιτιστική οπτική γωνία σε πολλές πτυχές, αλλά αυτό είναι ως επί το πλείστον ένα γρήγορο, συμπαγές θρίλερ αγωνίας όπου ποιος είναι ποιος και τι πρόκειται να συμβεί προσπαθεί να σας κρατήσει σε εγρήγορση. Αυτό δεν είναι απαραίτητα κακό (στην πραγματικότητα σήμαινε μια ανάσα φρέσκου αέρα στο φεστιβάλ) και εκπληρώνει τον σκοπό του τις περισσότερες φορές.
Η ταινία καταφέρνει να δημιουργήσει ένταση αξιοπρεπώς σε ορισμένα από τα περάσματά της και το γαλλικό αγροτικό σκηνικό δίνει μια μοναδική εμφάνιση και αίσθηση στο σύνολο. Δεν είναι απλό, καθώς κρύβει μερικές ευπρόσδεκτες ανατροπές στο μανίκι του και έχει μια πολύ προσωπική αίσθηση του χιούμορ που μπορεί να σας κάνει να γελάσετε αποτελεσματικά με έναν πολύ νευρικό, ενοχλητικό τρόπο. Ωστόσο, φαίνεται επίσης λίγο φθηνό σε ορισμένες πτυχές και το τέλος του, ακόμα κι αν κάνει κλικ αφηγηματικά, ένιωθε άβολο στην παράδοσή του.
Μια από τις πιο εκνευριστικές πτυχές για μένα προσωπικά είχε να κάνει με τον ηχητικό σχεδιασμό, συγκεκριμένα τη βαρετή, επαναλαμβανόμενη μουσική υπόκρουση και τη χρήση πολύ βασικών, ξεπερασμένων θορύβων ΠΟΛΥ ΔΥΝΑΤΑ στη μίξη για να προσπαθήσω να ενισχύσω την αξία του σοκ. Το Histoires de la Nuit είναι πολύ καλύτερο όταν οι ίδιοι οι χαρακτήρες χτίζουν την ένταση μέσω του διαλόγου και περιστασιακά μου θύμισε το στυλ του Ταραντίνο, μόνο με την προαναφερθείσα ατμόσφαιρα του Euro.
Αυτοί οι χαρακτήρες λειτουργούν μια χαρά ως επί το πλείστον, με καλές ερμηνείες από τους Hafsia Herzi (Nora), Bastien Bouillon (Thomas), Benoît Magimel (Franck) και Monica Bellucci (Cristina), με το πολλά υποσχόμενο προεφηβικό ταλέντο Tawba El Gharchi ως, περισσότερο από τον κύριο χαρακτήρα, το πειστικό παιδί του συνδέσμου μεταξύ όλων τους. Μου άρεσε η εξέλιξη του ζευγαριού (Νόρα και Τόμας), με τον σύζυγο να γίνεται σταδιακά μια πιο σαγηνευτική ειρωνική εκδοχή του εαυτού του και τη σύζυγο να μεταφέρει μια περίεργη αίσθηση πόνου, σοβαρότητας και μυστικότητας. Ωστόσο, η υπογραφή της Μπελούτσι ως δευτερεύοντος χαρακτήρα (γείτονας καλλιτέχνης) έχει τους προφανείς κινδύνους της, καθώς κλέβει ξεκάθαρα τα φώτα της δημοσιότητας σε αρκετές σεκάνς με τη χαρακτηριστική στωικότητα και τη βαθύτερη εκφραστικότητά της. Ο Franck κάνει επίσης τα αδέρφια του να φαίνονται κατώτερα, αλλά το τρίο ταιριάζει καλά στη διάθεση.
Καθώς τα πράγματα γίνονται αναπόφευκτα πιο άσχημα και το μυστήριο διατηρείται καλά για λίγο, αυτό που φαινόταν σαν μια απλή ιστορία εκβιασμού γίνεται μια πιο προσωπική προσπάθεια, επίσης για τον θεατή, και αυτό είναι ίσως το καλύτερο επίτευγμα αυτής της ταινίας, ακόμα κι αν δεν δοκιμάζει κάτι ιδιαίτερα νέο ή εντυπωσιακό. Δοκιμάζει την έννοια των οικογενειακών δεσμών και μιλάει για λύτρωση και ενοχή, και όταν διαστρεβλώνεται, είναι επίσης καλά μετρημένη. Στο τέλος της ημέρας, είναι ένα εντάξει θρίλερ που δεν μετανιώνω που το είδα, αλλά με μια αδέξια ανάλυση που υποβαθμίζει την επίγευση που σου αφήνει.
