Σύνδεση μέλους
Ο θρυλικός Ιταλός καλλιτέχνης ήταν στην ευχάριστη θέση να καθίσει με το Gamereactor για να μιλήσει για την εξέλιξη του στυλ του για τη ζωγραφική γυναικών, τα μυστικά πίσω από τους HP & Giuseppe Bergman, τη συνεργασία με τον Jodorowski ή την ουσία του καθαρού καλλιτεχνικού ερωτισμού.
"Γεια σας, φίλοι του Gamereactor, βρίσκομαι στο 26ο Comicon στη Νάπολη και αυτή είναι μια πολύ ξεχωριστή στιγμή.
Για μένα, προσωπικά, είναι μια ευχάριστη στιγμή, καθώς βρίσκομαι εδώ μαζί με τον Μαέστρο Μίλο Μανάρα."
"Ξέρετε, πρέπει να σας ευχαριστήσουμε για 50 χρόνια υπέροχης τέχνης.
Εγώ και ο πατέρας μου, προσωπικά, στο σπίτι, είμαστε μεγάλοι θαυμαστές του έργου σας.
Λοιπόν, πρώτα απ' όλα, σας ευχαριστούμε πολύ για το έργο σας, για την τέχνη σας και για το ότι είστε εδώ μαζί μας."
"Ήθελα να σας ρωτήσω, πρώτη ερώτηση, είστε γνωστός για τις πιθανώς καλύτερες γυναίκες στο μέσο, στα κόμικς.
Λοιπόν, πώς θα λέγατε ότι έχει εξελιχθεί η τεχνική σας στο να σχεδιάζετε γυναίκες από τότε που ξεκινήσατε; Πιστεύουμε ότι είναι απίστευτα δύσκολο αυτό που κάνατε τότε και αυτό που εξακολουθείτε να κάνετε σήμερα."
"Στην πραγματικότητα, εννοώ, η τεχνική έχει εξελιχθεί με την έννοια ότι, φυσικά, όταν ήμουν νέος, ήμουν πολύ κακός στο σχέδιο.
Και ελπίζω να έχω βελτιωθεί στο σχέδιο και στην τεχνική.
Φυσικά, πρέπει να ξέρετε ότι φοίτησα σε καλλιτεχνικό λύκειο."
"Έτσι, άρχισα να ζωγραφίζω, ξέρετε, όταν ήμουν 14 και 15 ετών με μοντέλα, δηλαδή ζωντανά μοντέλα.
Και στην ιστορία, από τον Πραξιτέλη και μετά, όλοι οι καλλιτέχνες, οι μεγάλοι καλλιτέχνες, αλλά ακόμα και, ξέρετε, οι αρχάριοι, ξέρετε, ή οι μη επιτυχημένοι καλλιτέχνες, χρησιμοποιούσαν πάντα το πρότυπο του γυναικείου σώματος ως σύμβολο ομορφιάς, αλλά όχι μόνο ομορφιάς, αρμονίας, τελειότητας και σύνθεσης της ζωής."
"Έτσι, κατά κάποιον τρόπο, εννοώ, σε ένα σχέδιο, αφού έχουμε μόνο δύο διαστάσεις, έχουμε μόνο δύο διαστάσεις, το προφίλ, το περίγραμμα του γυναικείου σώματος είναι ένα υπέροχο ταξίδι.
Είναι γεμάτο συναίσθημα και κάθε σχέδιο είναι το ίδιο."
"Είναι γεμάτο με το ίδιο συναίσθημα.
Είναι έτσι, είναι πάθος, ξέρετε, είναι ένα ταξίδι πάθους.
Και αυτό ισχύει από τον Πραξιτέλη και μετά για όλους τους καλλιτέχνες.
Φανταστικό. Ποιοι ήταν τα μοντέλα σας για τον HP και τον Giuseppe Bergman; Ο HP, πολύ εύκολο, πολύ απλό."
"Εννοώ, στην πραγματικότητα, έφτιαξε τον αυτοπροσωπογραφία του.
Ξέρεις, θα σου πω αυτή την ιστορία.
Εννοώ, ήμασταν στο λεωφορείο στο Λίντο της Βενετίας.
Ξέρεις, μπορείς να πας στο Λίντο της Βενετίας μόνο με πλοίο ή με βάρκα."
"Αλλά όταν φτάσεις εκεί, στην πραγματικότητα, ζούσε στο Μαλαμόκο, το σπίτι του ήταν στο Μαλαμόκο.
Λοιπόν, πήραμε το λεωφορείο για να πάμε στο σπίτι του.
Και σε εκείνο το λεωφορείο, του είπα την ιδέα μου να τον χρησιμοποιήσω ως πρότυπο για έναν χαρακτήρα."
"Και στο εισιτήριο του λεωφορείου, ζωγράφισε τον εαυτό του.
Έκανε ένα αυτοπορτρέτο, μου το έδωσε και μου είπε: «Ζωγράφισέ με έτσι».
Και το φυλάω σαν θησαυρό. Είναι μια τέλεια ανάμνηση. Το κρατάω ακόμα στις σημειώσεις μου."
"Και για τον άλλο χαρακτήρα, ξέρετε, αυτός είναι μια είδους προβολή του εαυτού μου και του Αλέν Ντελόν.
Εκείνη την εποχή, στην πραγματικότητα, αυτή η έκδοση προοριζόταν για τη Γαλλία, για τη γαλλική αγορά.
Και εκείνη την εποχή, υπήρχε μια τέτοια αντιπαλότητα, ένας δυϊσμός μεταξύ του Αλέν Ντελόν και του Μπελμοντό."
"Και ο Μπελμοντό ήταν το πρότυπο για τον Μπλούμπερι.
Θέλω να πω, ήθελα έναν αντιήρωα.
Και έτσι, ήταν εύκολο. Ήταν τόσο εύκολο να σκεφτώ τον Αλέν Ντελόν.
Και, φυσικά, είναι επίσης ένας όμορφος άντρας."
"Έτσι, ήταν πραγματικά πολύ εύκολο.
Λοιπόν, αυτοί είναι λίγο πολύ τα πρότυπα, φυσικά, αυτών των χαρακτήρων.
Και γνώρισα τον Αλέν Ντελόν, ξέρετε. Τον γνώρισα. Τον γνώρισα.
Ήταν πρόεδρος της κριτικής επιτροπής του Miss Italia, ξέρετε, του διαγωνισμού ομορφιάς εκείνη την εποχή."
"Και εγώ ήμουν ένα από τα μέλη της κριτικής επιτροπής.
Λοιπόν, περάσαμε μια εβδομάδα μαζί.
Και ήξερε, γνώριζε αυτά τα κόμικς.
Και ήταν τόσο αστείο, εννοώ, που τον γνώρισα."
"Εντάξει, ήθελα να σε ρωτήσω για τη συνεργασία σου με τον Alejandro Jodorowsky.
Το ξέρω, λατρεύω το Los Borgia.
Πώς εξερεύνησες με αυτό μια πιο σκοτεινή χροιά σε μια σκοτεινή εποχή της ιστορίας της Ιταλίας και της Ισπανίας; Λοιπόν, ήταν πραγματικά μεγάλη χαρά, στην πραγματικότητα, να δουλέψω σε αυτό το έργο."
"Πρώτα απ' όλα, είναι η μόνη ιστορία που έχω χρωματίσει, προσωπικά.
Εγώ σχεδίασα και έβαψα την ιστορία.
Και ήταν πραγματικά υπέροχο που ο Jodorowsky μου ζήτησε να συμμετάσχω σε αυτή την ιστορία που διαδραματίζεται στην καρδιά της Αναγέννησης."
"Ο Πάπας Αλεσσάντρο Μπόρτζια, Αλεσσάντρο Μπόρτα, διορίστηκε Πάπας το 1492.
Αυτή είναι επίσης η χρονιά που, κατά συνήθεια, ανακαλύφθηκε η Αμερική.
Αλλά είναι επίσης, κατά συνήθεια, το έτος που χωρίζει τον Μεσαίωνα από τη Νεότερη Εποχή."
"Είναι το τέλος του Μεσαίωνα και η αρχή της Νεότερης Εποχής.
Και είναι η ιστορία που, κατά κάποιον τρόπο, απεικονίζει αυτή τη μετάβαση, αυτό το πέρασμα.
Είναι η περίοδος όπου οι αμαρτίες και η διαφθορά συγχωρούνταν κατά κάποιον τρόπο σε όσους κατείχαν την εξουσία."
"Ο Μπόρτζια είχε μια κόρη και έναν γιο πριν γίνει Πάπας, αλλά ήταν ούτως ή άλλως Καρδινάλιος.
Έτσι, στην πραγματικότητα, όπως μπορούμε να δούμε και τώρα, σε όσους βρίσκονται στην εξουσία συγχωρούνται όλες οι αμαρτίες, κάθε είδους αμαρτίες, ειδικά εκείνες που έχουν να κάνουν με το σεξ, με τις σεξουαλικές σχέσεις."
"Και είναι σαν να υπάρχει μια διαφθορά που γίνεται ανεκτή.
Και ακόμα χειρότερα, η συνειδητοποίηση ότι δεν θα υπάρξει πρόβλημα, ότι δεν θα έχει καμία σημασία, ότι υπάρχει μια ηθική και ένας νόμος για όσους βρίσκονται στην εξουσία και ένας διαφορετικός για τους απλούς ανθρώπους."
"Και ο Αλεσάντρο Μπόρτζια ήταν στην πραγματικότητα ένα είδος συμβόλου.
Έφτασε χωρίς ντροπή στο υψηλότερο επίπεδο εξουσίας, και πολιτικά, όχι μόνο στη θρησκεία.
Και το γεγονός ότι ο Τοντόροφσκι μου ζήτησε να συμμετάσχω ήταν πραγματικά συναρπαστικό για μένα."
"Και στην πραγματικότητα, μπόρεσα να εξετάσω αυτές τις πηγές.
Υπάρχουν πολλές εικονογραφικές πηγές για την Αναγέννηση, πολλά έργα ζωγραφικής, όχι στην περίπτωση του Μεσαίωνα, φυσικά, αλλά για την Αναγέννηση."
"Και έτσι χρησιμοποίησα τις παλέτες, την ίδια παλέτα χρωμάτων της Αναγέννησης.
Φυσικά, μιλάμε για τους Μποργία του Τοντόροφσκι, όχι απαραίτητα για τους ιστορικούς.
Εντάξει, η τελευταία, η τελική, l'ultima."
"Πώς νομίζετε ότι γίνεται αντιληπτός ο καθαρός ερωτισμός στις μέρες μας; Υπάρχει διαφορά μεταξύ πορνογραφίας και ερωτισμού, τουλάχιστον για μένα.
Και στην πραγματικότητα, ο Γούντι Άλεν είπε ότι η πορνογραφία είναι ο ερωτισμός του άλλου."
"Αυτό σημαίνει, και είναι αλήθεια, είναι ιδιοφυές, δεν είναι μόνο αστείο, είναι αλήθεια.
Γιατί αυτό που είναι ερωτικό για μένα δεν είναι απαραίτητα ερωτικό για σένα, μπορεί να είναι πορνογραφικό για σένα.
Και στην πραγματικότητα, κατά τη γνώμη μου, ο ερωτισμός είναι η πολιτισμική επεξεργασία του σεξ στην κοινωνία."
"Και η πορνογραφία είναι απλώς μια επίδειξη σεξ, χωρίς καμία πολιτισμική επεξεργασία, χωρίς καμία πολιτισμική διάσταση.
Και στην σημερινή κοινωνία, η πορνογραφία κερδίζει έδαφος, έχει μεγαλύτερη επιτυχία, έχει το μεγαλύτερο μερίδιο.
Είναι πολύ προσιτή, πολύ πιο προσιτή από ό,τι ήταν παλιά στο Διαδίκτυο σήμερα, ανεξάρτητα από την ηλικία σου."
"Οποιοσδήποτε μπορεί να έχει πρόσβαση στην πορνογραφία.
Και αυτό ισχύει όχι μόνο για τον ερωτισμό και την πορνογραφία, αλλά για κάθε φαινόμενο.
Μου φαίνεται ότι στη σημερινή κοινωνία υπάρχει μια γενική έλλειψη πολιτιστικής επεξεργασίας, οποιουδήποτε φαινομένου."
"Υπάρχει μια άμεση προσφυγή στη βία.
Η βία αντιστοιχεί σε έλλειψη πολιτισμικής επεξεργασίας σε περίπτωση σύγκρουσης, είτε πρόκειται για διαπροσωπικές είτε για διεθνείς συγκρούσεις.
Αν επεξεργαστείς πολιτισμικά την πηγή της διαφωνίας, μπορείς να μιλήσεις."
"Μιλάς και επιλύεις τα προβλήματά σου και τα διορθώνεις.
Σήμερα δεν υπάρχει καμία μορφή πολιτισμικής επεξεργασίας, και νομίζω ότι ο ερωτισμός σε αυτή την περίπτωση πληρώνει το τίμημα.
Δεν το βλέπω στην κοινωνία, στον κινηματογράφο, στη λογοτεχνία, στα κόμικς."
"Δεν υπάρχει καμία πολιτιστική επεξεργασία γενικά, αλλά στην περίπτωση του ερωτισμού και της πορνογραφίας, η πορνογραφία κερδίζει κατά κάποιον τρόπο έδαφος.
Και στην πραγματικότητα φαίνεται ότι σε όλη την πολιτιστική παραγωγή σήμερα, δεν υπάρχει ανάγκη για ερωτισμό.
Ο ερωτισμός δεν είναι πλέον απαραίτητος."
"Στις σημερινές ιστορίες υπάρχει μόνο βία, έρευνες, δολοφονίες, ανθρωποκτονίες, και αστυνομικοί και επιθεωρητές κ.λπ., που διεξάγουν τις έρευνες.
Ο ερωτισμός κάνει ένα βήμα πίσω, έχει υποχωρήσει, όχι όπως στις δεκαετίες του '70 και του '60, όπου υπήρχε μια απελευθέρωση της κοινωνίας και ο ερωτισμός ήταν συστατικό αυτής της απελευθέρωσης."
"Και σήμερα, πρέπει να το επαναλάβω, υπάρχει πορνογραφία παντού, υπάρχει βία παντού.
Λόγω αυτής της έλλειψης πολιτισμού.
Σας ευχαριστώ πολύ. Grazie mille. Μου αρέσουν πολύ οι απαντήσεις σας. Σας ευχαριστώ."
