armor

Πατέρας και γιος εργάζονται ως φύλακες ασφαλείας μεταφέροντας χρήματα με θωρακισμένο φορτηγό. Ο γιος είναι ένας απλός άντρας με έγκυο γυναίκα, ένα άτομο που είναι λίγο νευρωτικό και ανησυχεί για τα πάντα και τίποτα, ενώ ο πατέρας είναι αλκοολικός που έχασε τη νέα του γυναίκα και το μικρό παιδί του σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα. Η τραγωδία τον έκανε να πέσει πίσω στο μπουκάλι, γεγονός που τον άφησε να αγωνίζεται να παραμείνει στη ζωή και πάνω από τον εθισμό του. Στη συνέχεια, κατά τη διάρκεια μιας τυπικής παράδοσης, ο πατέρας και ο γιος συναντούν μια ομάδα πρώην στρατιωτών των ειδικών δυνάμεων που έγιναν ληστές, οι οποίοι κυνηγούν το φορτίο που μεταφέρουν, το οποίο σκοπεύουν να αρπάξουν με κάθε κόστος.

Είναι εντελώς τραγικό από πολλές απόψεις, όταν παλιοί, δημοφιλείς αστέρες, και σε αυτή την περίπτωση ακόμη και κινηματογραφικά είδωλα όπως ο Σιλβέστερ Σταλόνε (και ο Άρνολντ Σβαρτσενέγκερ, και ο Κλιντ Ίστγουντ και άλλοι), δεν φαίνεται να συνειδητοποιούν ότι η ηλικία τους τους καθιστά ακατάλληλους για να ανακατεύονται μπροστά στην κάμερα σαν σκιά του πρώην εαυτού τους. Στον κόσμο μου, αυτό είναι εντελώς αναξιοπρεπές, κάτι που armor είναι πολύ μεγάλη απόδειξη.

Ο Σταλόνε είναι 78 ετών. Έχει βασανίσει το σώμα του με παράτολμα ακροβατικά, στεροειδή, χειρουργικές επεμβάσεις και όλα τα ενδιάμεσα όλα αυτά τα χρόνια, κάνοντάς τον να φαίνεται τόσο μεγάλος όσο είναι τώρα. Ο Sly μετά βίας μπορεί να περπατήσει όρθιος πια. Αγωνίζεται να κρατήσει ένα αυτόματο τουφέκι χωρίς να μοιάζει με χάος, βρίζει (περισσότερο από ποτέ) όταν μιλάει, και έτσι δεν καταφέρνει να προσπαθήσει να απεικονίσει έναν γκρινιάρη, θανατηφόρο, σκληροπυρηνικό επαγγελματία εγκληματία με οποιοδήποτε είδος αξιοπιστίας. Φαίνεται ότι ο οίκος ευγηρίας γύρω από τη γωνία έχει αφήσει τον γηραιότερο κάτοικο του ως κλέφτη ένα συνηθισμένο απόγευμα Τρίτης.

Ο Sly και οι κλέφτες του αντιμετωπίζουν το δίδυμο πατέρα και γιου (δεν μαθαίνουμε ποτέ τα ονόματά τους) σε μια παλιά σκουριασμένη, εγκαταλελειμμένη γέφυρα στη μέση του πουθενά, ενώ προσπαθούν να διαρρήξουν το αλεξίσφαιρο φορτηγό. Εδώ ξεκινά αυτό που ο σκηνοθέτης Justin Routt σαφώς σκόπευε να είναι μια νευρική, καρφωμένη ιστορία πίεσης, άγχους και σκληρών ανδρών που κάνουν σκληρά πράγματα. Ο πατέρας και ο γιος κλειδώνονται στο φορτηγό, ενώ ο Stallone και οι φίλοι του πυροβολούν χιλιάδες σφαίρες από τα τουφέκια εφόδου τους εναντίον του, κάτι που στο τέλος έχει ως αποτέλεσμα μόνο εμένα ως θεατή να παρακολουθώ λάμψεις και χτυπήματα που βασίζονται σε CGI και μοιάζουν σαν να έγιναν σε Microsoft Word ενώ οι σκληροί ληστές κάνουν περισσότερα πρόσωπα από έναν κλόουν τσίρκου.

Αυτό συνεχίζεται για περίπου μία ώρα, και δεν συμβαίνει τίποτα περισσότερο από αυτό. Ο Stallone προσπαθεί να κάνει μια μικρή κουβέντα με τον πατέρα και τον γιο, λέγοντας μερικά δύσκολα πράγματα, όπως ότι είναι «τηγανητοί» και πρέπει να τα παρατήσουν, ενώ ο μπαμπάς μέσα στο φορτηγό (Jason Patric) απαντά ευγενικά ότι είναι ένας πρώην αστυνομικός που είναι σκληρός και ανθεκτικός και ότι αυτός και ο γιος του δεν θα τα παρατήσουν ποτέ. Και έτσι συνεχίζεται, για μισή ώρα (ή περισσότερο). Στη συνέχεια, η ταινία τελειώνει με τον πιο απότομο τρόπο που νομίζω ότι έχω δει όλο το χρόνο και είναι αρκετά εύκολο να συμπεράνουμε ότι αυτή είναι η χειρότερη ταινία της χρονιάς μέχρι στιγμής. Διάβασα ότι ο Σταλόνε έβγαλε 10 εκατομμύρια δολάρια για επτά ώρες δουλειάς σε αυτή την ταινία, και ενώ αυτό είναι εντυπωσιακό με τον δικό του τρόπο, είναι επίσης ένα γελοίο παράδειγμα για το πώς αντιμετωπίζουμε έναν από τους μεγαλύτερους αστέρες δράσης του κινηματογράφου σήμερα.

Ό, τι κι αν κάνετε, και όσο συναρπαστικό κι αν βρίσκετε έναν καμπουριασμένο, μπερδεμένο 78χρονο που κλείνει τα μάτια του όταν πυροβολεί άσφαιρα, μην παρακολουθείτε, σε καμία περίπτωση, armor. Καθόλου. Στην πραγματικότητα, θα πρέπει να ξεχάσετε ότι αυτή η ταινία υπάρχει εξ ολοκλήρου.